Чтобы посмотреть этот PDF файл с форматированием и разметкой, скачайте его и откройте на своем компьютере.
Center of Scientific Cooperation "Interactive plus"
1
Content is licensed under the Creative Commons Attribution 4.0 license (CC
-
BY 4.0)
Шаехянова Эльвира Ринатовна
преподаватель по классу фортепиано
МБУДО «ДМШ №21» Советского района
г.
Казань, Республика Татарстан
ИСТОРИЧЕСКИЕ АС
ПЕКТЫ РАЗВИТИЯ ЖАНРА
ПРЕЛЮДИИ
В
ИСТОРИИ ФОРТЕПИАННОГ
О ИСКУССТВА
Аннотация
:
актуальность изучения исторических аспектов развития
жанра фор
тепианных прелюдий обусловлена тем, что эти миниатюры явля-
ются замечательными страницами не только творчества самих композиторов,
но и всей фортепианной литературы. Своими прелюдиями композиторы обно-
вили жанровые особенности прелюдии и проложили путь к ее
дальнейшему раз-
витию в творчестве С. Прокофьева, Б. Бартока и др. Методы исследования:
теоретические методы исследования
–
методы научного познания, изучение ли-
тературных, нотных и интернет
-
источников, аудио и видеозаписей. Практи-
ческая значимость исследов
ания состоит в том, что материалы работы могут
быть использованы пианистами в процессе изучения и исполнения фортепиан-
ных прелюдий.
Ключевые слова
:
жанр прелюдии, фортепианные прелюдии, история фор-
тепианной музыки.
Западноевропейская
фортепианная
музыка
XIX
–
XX
веков
хранит
память
о
жанрах,
имеющих
многовековую
историю,
–
элегии,
каприччио,
ноктюрне
и
т.
д.
Но
при
этом
данные
жанры
по
сравнению
с
их
изначальным
облик
ом
пре-
терпели
весьма
основательные
изменения.
Фортепианная
прелюдия
также
отно-
сится
к
жанрам,
имеющим
давнюю
историю.
Известно
ее
происхождение
как
вступительный
раздел,
принадлежность
к
определенному
типу
музицирования
(импровизация),
позже
преобразившеес
я
в
оформленное
произведение
лириче-
ского
типа.
Прелюдия
является
синтезирующим
жанром,
диапазон
жанровых
ос-
Центр научного сотрудничества «Интерактив плюс»
2
www.interactive
-
plus.ru
Содержимое
доступно
по
лицензии
Creative Commons Attribution 4.0 license (CC
-
BY 4.0)
нов
прелюдии
неизменно
шире
по
сравнению
с
другими
фортепианными
пье-
сами
малой
формы.
Развиваясь
в
различные
эпохи,
испытывая
воздействие
дру-
гих
жанр
ов,
фортепианная
прелюдия
остается
именно
прелюдией
по
существу.
Прелюдия
в
творчестве
французских
клавесинистов
нередко
открывала
сю-
иту,
написанную
для
лютни,
виола
да
гамбы
и
клавесина.
Она
имела
прикладной
характер,
служила
подготовкой
пьесы
в
определен
ном
тоне
и
для
пробы
инстру-
мента.
У
Ф.
Куперена
мы
встречаемся
с
прелюдией,
в
которой
указана
только
звуковысотная
запись.
При
всей
кажущейся
свободе
все
же
рамки
мелодической
и
гармонической
схем
не
создают
впечатления
непродуманности.
В
последую-
щем
прикла
дная
функция
постепенно
уступает
место
более
обогащенной
трак-
товке
жанра.
Прелюдия
эпохи
барокко
достигла
своего
расцвета
в
творчестве
И.С.
Баха.
Его
органные
и
клавирные
прелюдии,
предшествующие
фуге,
вводят
в
тональ-
ную
и
образно
-
эмоциональную
сферу.
Иног
да
прелюдия
благодаря
растворен-
ности
тематизма
оттеняет
фугу,
а
порой
становится
единым
лирико
-
драматиче-
ским
циклом.
Художественным
совершенством
являются
прелюдии
«
Хорошо
темпериро-
ванного
клавира
»
.
В
них
прослеживаются
черты
других
жанров,
а
также
разли
ч-
ных
песенных
и
танцевальных
моделей
Романтические
и
постромантические
прелюдии
составляют
совсем
иную
разновидность
жанра.
На
смену
сдержанным
прелюдиям
приходят
яркие
в
об-
разном
плане
пьесы,
полные
лирико
-
созерцательных
настроений
и
интимно
-
нежных
излия
ний.
В
творчестве
Ф.
Шопена
прелюдия
обретает
статус
самостоя-
тельной
пьесы.
Цикл
«
Прелюдий
»
ор.28
представляет
собой
единое
целое
по
концепции
и
драматургии.
При
этом
каждая
из
прелюдий
передает
один
образ,
одно
эмоциональное
состояние,
заключенные
порой
в
максимально
лаконичной
форме.
Прелюдии,
представленные
в
творчестве
композиторов
ХХ
века,
сохраняют
свойственное
ей
качество
–
краткость
при
огромной
концентрации
мысли
и
пси-
хологизма.
В
основу
их
мелодизма
ложится
песенное
начало,
берущее
своё
Center of Scientific Cooperation "Interactive plus"
3
Content is licensed under the Creative Commons Attribution 4.0 license (CC
-
BY 4.0)
начало
поро
й
от
народной
песни.
В
прелюдиях
возрождаются
старинные
танцы
–
менуэта
и
гавота,
прослеживаются
черты
мазурок,
хорала,
кэк
-
уока
и
других
жанров.
Развиваясь
в
различные
эпохи,
испытывая
влияние
других
жанров,
пре-
людия
смогла
сохранить
присущие
ей
качества
и
особенности
как
жанра.
Интерес
к
жанру
прелюдии
проявляется
в
творчестве
французских
компо-
зиторов
конца
XIX
века
–
С.
Франка,
К.
Сен
-
Санса,
Э.
Шабрие
и
Э.
Сати.
Вклю-
чение
её
в
сюиты
и
циклы,
трактовка
прелюдии
в
жанре
барочной
музыки
в
твор-
честве
Сезара
Фра
нка
в
произведении
«
Прелюдия,
хорал
и
фуга
»
и
«
Прелюдия,
фуга
и
вариация
»
,
Камиля
Сен
-
Санса
в
Сюите
ор.
90.
Обращение
к
звукоизобра-
зительности
в
прелюдиях,
использование
терпких
созвучий
предвосхитило
твор-
чество
последующих
композиторов
–
К.
Дебюсси
и
М.
Раве
ля.
Импровизацион-
ное
начало,
эскизность
формы,
прелюдийность
и
прием
бестактовой
нотации
представлен
в
пьесах
Э.
Сати.
Творчество
французских
композиторов
конца
XIX
подготовило
последую-
щие
пути
развития
фортепианной
музыки.
Список литературы
1.
Алексеев
А.Д.
История фортепианного искусства: В 3
ч. Ч. 3
–
М.: Му-
зыка, 1982.
–
286 с.
2.
Гаврилова
Н.А.
История зарубежной музыки. XX век.
–
М.: Музыка,
2005.
–
576 с.
3.
Гаккель Л. Фортепианная музыка XX века. Очерки.
–
Л.
–
М
.: Советский
композитор, 1976.
–
296 с.
4.
Зенаишвили Т. Французская бестактовая прелюдия: Импровизация или
интерпретация? // Музыкальная академия.
–
1999.
–
№2.
–
С.116
5.
Конен В. История зарубежной музыки. Вып. 3.
–
М.: Музыка, 1972.
–
526
с.
6.
Музыка и совреме
нность: сборник статей. Вып.7.
–
М.: Музыка, 1971.
–
319 с.
7.
Холопова
В.Н.
Формы музыкальных произведений: Учебное пособие.
–
2
-
е изд., испр.
–
СПб.: Лань,2011.
–
496 с.
Приложенные файлы
